一刀無二心◆廖德良印鈕繫情

一刀無二心♦廖德良印鈕繫情 108 台北市萬華區

《墨》雜誌 ‧ 特集報導 (上篇)〈台湾の印名人‧鈕名人〉翻譯：劉玲華報導：日本《墨》2004年11.12月[171号]廖德良りょう‧よくりょう廖德良，1945年生於台北縣新店（現新北市新店區），號一刀。年少從師學習木雕。1963年轉入石雕行業，課受西門派印鈕傳人陳可駱和冬梅派林天泉的影響，經過10年的學習修練，這時已經是聲名大噪，世界有名的鈕彫家。在1978年，33歲時，承蒙日本書道大家青山杉雨之邀，在東京、長琦兩地舉辦印鈕展覽會。印鈕與印鈕雕刻的歷史印章的上端部分稱之為印鈕，「鈕」字在許慎的《說文解字》中稱之為「印鼻」。秦、漢時期以來，通常是以印鈕的形式、印章的材質、和印鈕綬結的顏色來區分官吏職位的高低。在明代之後印鈕的雕刻，大量出土於福建的壽山石，使當時的民間藝術極為興盛；清朝康熙年間（1662～1722）還出現楊玉璇、周尚均兩位鈕彫巨匠。同治（1862～1874）、光緒（1875～1908）年間，福州當地鈕雕藝術更是蓬勃發展，有追求彫工纖細精緻的「東門派」，和表現生動情趣的「西門派」，以及因不同彫工所產生的流派。更甚者，在清末民初發展出的「薄意」，就是為了要規避石材的格裂與瑕疵，所誕生出獨特淺浮雕的一種技法。中共文化大革命之後，壽山石彫再次興盛，名家輩出，在台灣也順應時代潮流的走向，形成在地篆刻興盛的印鈕藝術。《墨》雜誌‧2004年11.12月[171号]封面以廖老師之印鈕為焦點譯介原文。內頁刊登多方廖老師的作品☞《墨》雜誌 ‧ 特集報導 (下篇) https://www.liaoyidao.com.tw/hot_322194.html 《墨》特集報導 (上篇) 2025-05-05 2026-05-05

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《墨》雜誌 ‧ 特集報導 (下篇)〈台湾の印名人‧鈕名人〉翻譯：劉玲華報導：日本《墨》2004年11.12月[171号]廖德良的印鈕印章的藝術領域，由印材、印鈕及印面三部分合成一體，所以印鈕彫刻工藝的存在，就扮演舉足輕重的角色。在這回《墨》雜誌即以特集方式，專章介紹廖德良先生的印鈕作品。他所製作的印鈕，在中國和台灣兩地，深受文人及收藏家所喜愛，而在日本，特別受到書法家青山杉雨的珍愛與推崇，使其聲名大噪。其製作的印鈕有獅子、鳳、羊、馬、螭、蓮花、竹等各種型態的造型，栩栩如生的彫刻技藝，在立體印鈕當中，其構成的線條處處都呈現出「圓」的動態感，這對於瞭解中國藝術是極為重要的。例如太極拳法，就是以「圓」的概念來做律動、中國傳統戲劇，演員的身姿擺動，也多有「圓」的描述，這些印象，反映在其印鈕的生物上，使其印鈕作品充滿生命力。在傳統文化的影響之下，也加入新的創造元素，這是廖氏特有的表現方式，這在印鈕藝術界是超凡的，是使其能屹立於藝術界主要原因。廖氏在製作前的「相石」，是非常重要的。廖氏認為，「相石」是最困難的，「相石」比彫刻還要花費時間；另外，將石材缺陷與瑕疵的部分去除、或是加以改善，使其成為特色或視覺焦點；好的部分如何突顯，這是廖氏愛石、惜石的表現，由此磨練出「救石」特殊技能。壽山、芙蓉、巴林、水坑、水晶凍等等各種石材的特色，如何發揮石材的特性，是印鈕彫師主要的工作，而能有此高超技藝，是廖氏從小受木彫訓練有關，爾後轉入石彫，見識過非常多古印鈕的磨練之下，才能有此卓越的鑑識技能。廖氏天生擁有的感覺與技術，雕刻出古樸優雅的印鈕，是現代印鈕藝術的前鋒，為鑑賞者有目共睹。（譯自《墨》雜誌‧2004年11.12月[171号]報導）《墨》雜誌稱譽為「孤高的天才印鈕作家」但廖老師頻頻謙稱太過獎了！報導原文。內頁刊登多方廖老師之印鈕，右上「水坑巧色墨荷」布局神思，宛如天成。 https://www.liaoyidao.com.tw/hot_322214.html 《墨》特集報導 (下篇) 2025-05-05 2026-05-05

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傳習藝生招生中，經驗年齡不拘，歡迎有興趣的朋友來信聯絡【113年度印鈕工藝文化傳習計畫】贊助單位：臺北市文化局。 {工巧明} 單元→印鈕傳藝教學影片，歡迎訂閱YouTube頻道。 {一刀無二心}國寶印鈕雕藝大師。廖德良一刀老師。第一手記錄。經典名作。深度賞析。一窺印鈕藝術堂奧。藏家同好推廣交流。

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